从莎士比亚的《暴风雨》，谈谈《奇异人生：暴风前夕》这部文艺小品

与本传截然不同的制作风格，并未使这部作品失去光彩。（起码，百合药还是猛的）

本文最初发布于机核网。

https://www.gcores.com/articles/94952

---

被称为“天鹅之歌”的《暴风雨》（The Tempest）创作于1611年（这里之前笔误写为1911年，现在已改正。莎士比亚并没有活三四百年，也没有领导辛亥革命嗯….），这是莎士比亚唯一一部严格遵循古典主义三一律写成的戏剧，但也是这位大师的最后一部作品。借着剧中人物密兰达（Miranda）之口，莎士比亚表达了对人类未来的无限憧憬：“人类是多么美丽！”《暴风雨》被看做是莎士比亚“诗的遗嘱”，更是其一生的总结性作品。

《暴风雨》的故事发生在大海中的一座孤岛上，岛的主人是善用魔法驱使精灵的普洛士丕罗（Prospero），他将生性丑恶的原住民卡列班（Caliban）收为奴隶，并和他的女儿密兰达居住在这里。普洛士丕罗曾是米兰公爵，然而在位时的他沉浸学术，将国事全部托付给其弟安东尼奥（Antonio）打理。野心者安东尼奥在12年前成功篡位，并将普洛士丕罗与密兰达流放到这座荒岛上。12年后的今天，安东尼奥与当年协助篡位的奈泊尔斯国王亚朗莎（Alonso）等一行人乘船经过此地，普洛士丕罗驱使精灵爱丽儿（Ariel）掀起暴风雨，将他们带到这座岛上。

威廉·汉密顿所画的普洛士丕罗、爱丽儿与密兰达

通过魔法和精灵的力量，亚朗莎等人认识到了自己的罪过并衷心认错。普洛士丕罗没有进一步追究，而是展现了基督教般仁慈博爱的胸怀，原谅他们并与他们和解。同时，美丽的密兰达与奈泊尔斯王子茀第南（Ferdinand）一见钟情，至纯至善的二人在众人见证下喜结良缘。在最后一幕，普洛士丕罗献上独白，即便恶的象征安东尼奥等人依然存在，人性中善的一极终将取得胜利。

之所以要长篇大段地介绍莎士比亚的《暴风雨》，是因为本文将讨论的游戏《奇异人生：风暴前夕》将这部戏剧成功运用进了自己的剧本中。编剧在《暴风雨》原著的基础上加入再创作，使得莎翁与电子游戏的搭配不显违和，反而别有一番特色。通过让剧中角色演出莎士比亚的经典剧目，《奇异人生：风暴前夕》为人物关系埋下了更多细节，也让本作的文艺范儿变得更浓。

于是从《暴风雨》说起，本文将谈谈《奇异人生：风暴前夕》从该戏剧引出的人物关系，以及前作比起正作的亮点与不足。作为一部仅由三章组成的《奇异人生》的前传，它不是完美的，可是游戏从来不需要达到完美；如果你在游玩这部文艺小品时，能体会到哪怕只有短短一瞬的触动，那么我认为它已经是值得一玩的作品。

普洛士丕罗与爱丽儿

《奇异人生：风暴前夕》发生于本传故事的三年前，主角由麦克斯（Max）变为更加年轻的克洛伊（Chloe），而剧情主要着墨于克洛伊与瑞秋（Rachel）二人迅速进展的友谊以上关系。在游戏的第二章节，布莱克威尔（Blackwell）学院将演出莎士比亚的经典剧目《暴风雨》，瑞秋在其中饰演主角普洛士丕罗。克洛伊本来不在这部剧目中，可是妖精爱丽儿的演员因为大火堵路而无法及时赶到，被瑞秋拜托的克洛伊不得不临时出演这一角色。

被拖下水的克洛伊与伎俩得逞的瑞秋

游戏只为玩家演出了《暴风雨》第一幕第二场的剧情，其中普洛士丕罗与爱丽儿的对手戏占了大头。但是在实际演出中，瑞秋临场改变了原著台词，借助普洛士丕罗之口说出了真正的心声，而饰演爱丽儿的克洛伊回复了她的表白。

值得注意的是，由于普洛士丕罗由女性扮演，其名字由普洛士丕罗（Prospero）变更为普洛士佩拉（Prospera）。在此之前有一部朱莉·泰莫导演的《暴风雨》改编电影，也将米兰公爵设定为女性，并更名为普洛士佩拉。角色的性别转换一方面是女性意识的显现，另一方面是因为米兰公爵的无私宽恕更适合通常意义上的女性形象，但这并非本文要讨论的话题，在此不做更多赘述。

原本的关系

原著中，普洛士丕罗的成功复仇多归于得力助手爱丽儿的功劳。普洛士丕罗曾经将爱丽儿从女巫的诅咒中救出，爱丽儿因此为他效命。在暴风雨过去后，尽责的爱丽儿最终获得了普洛士丕罗许诺的自由，这段主仆关系就此结束。在这里，爱丽儿为普洛士丕罗效劳并非出于自愿，而是作为被束缚的一方，要在付出足够多的辛劳后等价交换，赎回自己的自由。

在第一幕第二场中，先是普洛士丕罗告诉了女儿密兰达他们家族的过去，接着普洛士丕罗施法让密兰达睡去，唤爱丽儿上台。爱丽儿讲述了她如何按照指令掀起暴风雨，令普洛士丕罗十分满意。接下来，爱丽儿不满于普洛士丕罗布置的更多工作，向他发问，要求得到自己的自由。按照原著，普洛士丕罗会说她的限期未满，并复述她在被救之前所遭遇的苦难，警告她：“假如你再叽咕的话，我要劈碎一株橡树，把你钉住在它多节的内心，直到你再呻吟过了十二个冬天。”普洛士丕罗便是这样通过强力，使得爱丽儿屈服于自己。

另一种可能

在游戏中，当克洛伊饰演的爱丽儿向普洛士丕罗发出了“我的自由!”的呼声后，瑞秋并没有按照剧本演下去，而是断然拒绝了她的要求：“不！我绝不会同意。”由这一突破口，故事从《暴风雨》转向了原创台词，瑞秋在舞台上借普洛士丕罗之口，向她现在唯一的依靠克洛伊吐露着自己的真心：“我从未说过你对我有多重要；我不习惯暴露我的想法。我最忠诚的精灵，同伴和朋友..…我已经把你紧紧地握在手里，我绝对不会放开。”

“精灵，抓住我的手，我最忠诚的朋友。我再恳求一次：继续为我效劳一阵，辅助我完成我的计划。当计划都完成后，我向你发誓——我们可以一起飞越这座岛，走遍天涯海角，将这一切作为我们旅程的序章。我会努力让你得到无限的快乐，让你因此忘却你的自由。加入这个我最想完成的愿望，你愿意吗？”

用莎士比亚腔表白，爽到。截图水平比较菜，请主要看台词。

在这段半瑞秋半普洛士丕罗的告白中，“普洛士丕罗”不再将“爱丽儿”作为奴役，而是与她并肩前行的同伴。瑞秋否定了克洛伊觉得自己会被抛弃的担忧，向她许诺逃跑计划成功后的无限快乐，并以此代替原著中的威迫来让实为克洛伊的爱丽儿自愿放弃自由。

在《暴风雨》里，普洛士丕罗是强大的，但是他的强大依赖于精灵的协力。爱丽儿是他最得力的手下，没有爱丽儿的普洛士丕罗无法完成复仇，没有普洛士丕罗的爱丽儿当初也无法得救。《奇异人生：风暴前夕》抓住了这一对相互作用的关系并对其改动，将二人纯化为相互依靠的伙伴，进一步深化了两人的羁绊。

本作里个人最喜欢的镜头，没有之一

在不可避免的暴风到来前夕

《奇异人生》数次强调基于选择的重要性，然而该系列最大亮点之一永远是“对几位女性角色之间关系的探索”，或者，简称为百合。相比起本传的旧友重逢，克洛伊和瑞秋的相识显然更具戏剧性，在故事发生的短短几天内，两人就由普通同学擦出火花，最后升级为可以互相亲吻的“亲密友人”。相比本传的含糊暧昧，前传的剧情展开相当简单直接，仅仅是出自一时兴起的提议，便让克洛伊和瑞秋对彼此产生了兴趣和信任，并且一起度过那个决定了未来命运的逃课午后。

如果两人当初没有一拍即合，Rachel的结局是否会因此而不同？

第一章节的开头稍显拖沓，却在克洛伊和瑞秋相遇后车速飙升，不过或许是本人比起日久生情更相信一见钟情的缘故，我并不认为这样的交往进展过于神速。相反的，正是这种盲目的、无考虑的、不计后果的投入，才是个人认为最接近爱情的状态。瑞秋是克洛伊最好的补充，克洛伊有勇而不多虑，心思简单大条。瑞秋充满着吸引力，又令人难以琢磨；在看似完美的表面印象下，她和克洛伊一样向往着自由和逃脱。玩家在游戏中操作的是克洛伊，但瑞秋才是本作真正的中心人物。在玩家跟随着克洛伊的视角，逐渐被瑞秋所吸引的同时，又不禁为二人度过的心动时光而感到难过。因为无论两人如何约定，她们都不可能逃出阿卡迪亚湾，这里就是她们将要天人永隔的场所。

她确实没有走，因为她最后就是在这里被…….

旧日的时光越是美好，在被命运摔碎后就越是令人悲痛。为注定悲剧的故事做前传不是一件容易差事，在观众已经知晓结局的前提下，如何还能留出自由展开的空间便成了决定作品水平的关键一步。（以下隐藏部分涉及《最后生还者》的剧透）

在《最后生还者》（The Last of Us）的DLC《遗弃》（Left Behind）中，玩完本篇的玩家都已经知道，DLC中的新角色莱利（Riley）作为艾莉（Ellie）的好友，早在多年前就因为受僵尸袭击而死。但是DLC的结局没有直接表现莱利的死亡，而是通过被咬后的二人“一起成为僵尸”的纯真约定，带来了美好的假想。但是在画面渐黑后，玩家必然会自己联想到在那之后发生的事情：莱利变成了僵尸，而艾莉却始终也没有等来自己的时刻，就这样在失去好友后一人活下去。真正被遗弃的，是成为了僵尸的莱利，还是无法遵守约定的艾莉？假性开放结局为玩家带来更多回味余地，也将作品的悲剧意味再提一个档次。

《奇异人生：风暴前夕》的最后一章将在12月20日放出，到时完整了的前传故事将会与本传衔接，而无论愿意与否，玩家都要见证瑞秋一步步走向人生的终结。承上启下的第三章节将成为最关键的一章，但是其具体水平如何，只有期待Deck Nine的表现。

缺点不多…假如它不是LIS前传的话

在上文已经提到过，这部作品并非完美。我个人是对它较为满意，但是也得承认它有许多缺点，比如模拟人生般的僵硬动作，略显拖沓的对话，以及一些靠意义甚微的收集来延长游戏时间的桥段。而最重要的是，《奇异人生：风暴前夕》不是一部独立作品，它是极具话题性的《奇异人生》的前传，而作为前传的它必然被期待着有着类似本传的制作风格。

有些遗憾的是，对本传印象深刻的玩家，在游玩这部前传时，可能会发现它不是那么的“奇异人生”。

其一，《奇异人生》的游玩方式建立在时光回溯的多重选择上，但是前传的主角克洛伊并不拥有任何超能力，也导致玩家在做出选择后无法后悔重来。克洛伊可以在一些情景下发动嘴炮（Backtalk）来说服对方从而达成目的，但是多数情况下嘴炮其实可有可无，远远达不到时光回溯的重要性。克洛伊相比麦克斯，对故事的整体走向影响非常小，她更多的是作为被动方参与到这一故事中来。

比如这里，无论你选哪个，Rachel都会情绪失控然后跳反

其二，《奇异人生》在整部游戏中一直强调着蝴蝶效应，选择和结果环环相扣，这不仅导出了基于选择的游玩方式，也构成了其故事核心。《奇异人生：风暴前夕》的选择数量相比本传偏少，且更致命的是，这些选择的存在感十分低，在目前发布的两个章节中，不同的选择仅仅会导致一些对话上的差异，（以及第二章结尾是否可以顺利亲到Rachel）并不会造成进一步的事实影响。前传仍然有着翻身之地，或许第三章节会将前两章做出的所有选择综合起来，根据不同选择做出不同发展。尽管从本传最后一章的尿性看来，这种可能性并不是很高。

但是，亲到Rachel这件事太重要了！！！

其三，《奇异人生》在推进主线的同时插入了多段支线人物剧情，也因此塑造起了多个角色的形象。而《奇异人生：风暴前夕》则仅将刻画重点放于瑞秋与克洛伊身上，在细腻描写两人关系的同时缺乏对其他人物的着墨，从而不可避免的导致了配角形象单薄化的问题。

值得一提的一点是，前传的部分角色是来自本传的重要配角，例如维多利亚（Victoria）和内森（Nathan）。在本传已经成功塑造了这些角色的多面性后，前传却显得有些没抓住要领，对他们的描写有些呆板化。例如争强好胜的维多利亚，虽然在本传中也有为了优胜不择手段的黑历史，但是总体上还是靠着自己的努力来获得优异成绩的校园精英。可是在前传中，维多利亚会因为作业不会做而直接抄袭，甚至干些在对手茶里下药的下三流伎俩，这实在是有些超脱我对这名角色的理解。

除去言行举止，维多利亚的造型也Bad ass了不少….

在上文提到过，《奇异人生：风暴前夕》的中心人物是瑞秋而并非克洛伊。游戏对瑞秋的深入挖掘使得她成为本作的最大亮点，但是这不足以弥补其他角色刻画缺乏的不足。不过《奇异人生：风暴前夕》本就不是野心勃勃的作品，它目前为止埋下的伏笔比本传小得多，但也因此更容易自圆其说。《奇异人生》的高开低走是我们有目共睹的，虽然这不妨碍它成为一部佳作，但是着实让一章章玩过来的玩家心里落了个空。《奇异人生：风暴前夕》仅仅聚焦于两个人、一段关系和一次出逃，故事内容并不复杂，但是如果能将这一个故事讲好，那就已经是一部圆满的文艺小品。

你读完了，可喜可贺！

在最后的最后，我希望先引用一段对莎翁的评语：

我尊崇这位曾用《奥瑟罗》、《李尔王》洗涤我们的激情、使我们不得不为人们眼前忧患而痛苦的艺术家，而《暴风雨》要迫使我们流出更神圣的眼泪，为纯粹的美而流泪；这个世界和它如何流逝而去给人一种美妙感，它的未来又深深打动了人们的心弦。这种美妙感乃是艺术的最高境界，我们觉得我们要比自身所知的更伟大。 ——奎勒·柯奇

写这篇文章，一方面是为了在第三章节发售前多卖些《奇异人生：风暴前夕》的安利，另一方面则是出自我个人对莎士比亚作品的喜爱。运用莎士比亚戏剧元素的游戏寥寥无几，虽然本作并没有深入挖掘《暴风雨》的内涵，但是看到经典剧目在现代电子游戏载体中得到再现，我着实感受到了惊喜。

第三章节的标题“地狱空荡荡”同样出自《暴风雨》

同时，有些类似奎勒·柯奇的这段评语，我认为《奇异人生》与《奇异人生：风暴前夕》也存在着类似的风格差异：本传的故事意境更加广阔，涉及到了更多角色和人物关系，同时故事设置了多个小危机和最后的大危机即飓风，让玩家在不断的面对—解决中持续得到刺激，从而保有探索剧情的新鲜感。前传的叙事则略显平淡，少女的心思藏在语气平平的娓娓道来之中，而这些娓娓道来构成了故事主体。剧情展开的速度虽然因此被拖慢，但是也添加了更多日常气息。

然而，这样的日常马上就要在即将到来的第三章里结束了。鉴于第二章和本传之间还有很深的坑没有补，第三章可能要一口气讲完很长的故事。如果你在看完这篇文章后对这部文艺小品以及它的本传产生兴趣，那么我极力推荐你尝试它，并赶上前传第三章节发售的首班车。

“地狱空荡荡，恶魔在人间！”在《暴风雨》里，普洛士丕罗狠狠惩罚了安东尼奥一行人，但还是在最后原谅了他们，让他们毫发无损地归家团聚。然而在《奇异人生：风暴前夕》里，将要面对暴风雨的瑞秋和克洛伊，是否也能安然无恙地度过这一劫难，实现两人游历天涯的心愿？